Diva House ou Handbag House est un sous-genre anthémique de la musique house qui est devenu le plus populaire dans les clubs gays au cours de la seconde moitié des années 1990. L’Encyclopédie de la culture britannique contemporaine définit la Handbag House comme ayant « des voix féminines proéminentes, des breaks et une prolifération de » coups « de piano ». Les compositions modernes de diva house utilisent des coups de synthé et quatre rythmes au sol .
Le terme «diva house» était utilisé dès juillet 1992, lorsque le magazine Billboard décrivait «What Are We Doin ‘» de Dee Dee Simone comme une «diva-house à poumons de fer». Il est connu pour ses voix unisexes en plein essor, parfois échantillonnées à partir d’autres enregistrements. Ces échantillons proviennent d’ enregistrements de soul , de disco , de gospel et même d’airs interprétés par des chanteurs comme Bette Midler , Judy Garland , Liza Minnelli et d’autres icônes gays . Ce genre explosif peut inclure des chansons interprétées par des spécialistes de la danse ainsi que des remixes de clubs de chansons pop par des chanteurs tels que Patti LaBelle , Aretha Franklin , Mariah Carey et Whitney Houston .
Le terme « handbag house » semble être particulièrement populaire sur les dancefloors britanniques et fait référence à la notion d’un groupe de femmes clubbeuses dansant autour d’une pile de leurs sacs à main . L’utilisation par la culture de la danse du mot «Handbag House» a commencé sa vie comme un terme péjoratif.
Dans les années 1990 , l’accessibilité de la diva house a conduit à l’intégration de la musique de club gay. Au Royaume-Uni notamment, la Handbag House est devenue emblématique de la culture clubbing. Selon les historiens de la musique Bill Brewster et Frank Broughton, au milieu des années 1990, la Handbag House avait contribué à faire du clubbing une «activité de loisir grand public». Avec l’intégration de la culture gay dans les années 1990, « diva » était le mot qui liait la musique house à la scène de danse gay, qui n’était auparavant définie que par les compositions disco Italo .
Le critique musical Simon Reynolds affirme que la Handbag House était « initialement un terme désobligeant, inventé par des connaisseurs condescendants vis-à-vis des airs anthémiques et pénétrants dans les charts qui auraient séduit les femmes, et surtout de la construction folk-mythique de Sharon et Tracy. » Selon le producteur de musique électronique Ewan Pearson et l’universitaire Jeremy Gilbert, la « Handbag House » est souvent qualifiée de « disco plastique » par les fans de musique de danse qui préfèrent « le son plus ésotérique des musiques qui évitent les priorités musicales » traditionnelles « de la mélodie et le langage verbal. » L’attrait général de la Handbag House a poussé les puristes de la musique de danse underground à affluer vers les genres dérivés de hardbag ,, Deep House et Garage House . La sociologue Dunja Brill soutient que la critique du Handbag House porte une « inclinaison misogyne dans les représentations culturelles des clubs du courant dominant dénigré de ‘Handbag House’ contre lequel les Ravers définissent leur sous-culture. » Brill soutient que le parti pris contre la Handbag House « s’exprime le plus clairement dans une féminisation du ‘courant dominant’ dénigré de la culture pop contre laquelle les sous-cultures se définissent.
